Соната для фортепиано № 4 Захар Прилепин «Семь жизней»

Композитор Олег Трунников.

Музыкальные формы в литературном произведении (на примере книги рассказов Захара Прилепина «7 жизней» и Сонаты для фортепиано № 4 Олега Трунникова)

Музыка и литература связаны между собой не только онтологически, развиваясь из речевой пульсации, но и структурно. Обе развиваются во времени, но, в отличие от живописи или архитектуры, где мы сначала воспринимаем целое и потом рассматриваем детали, и в музыке, и в литературе все происходит противоположным образом: мы видим форму произведения по мере знакомства с ним.

Можно говорить об универсальных принципах развития, общих как для литературы, так и для музыки. Экспозиция, завязка конфликта, развитие, кульминация, развязка — все это также может быть отнесено к описанию структуры сонатной формы.

В представленной работе продемонстрирован пример взаимного структурного влияния музыки и литературы. Рассказы из книги «7 жизней» написаны Захаром Прилепиным по принципам музыкальных форм. Соната для фортепиано № 4 Олега Трунникова сочинена по этим рассказам и, соответственно, повторяет те же самые формы.

Книга «7 жизней» структурирована по принципам сонатно-симфонического цикла. Первая часть — сонатная форма, средние — скерцо и интермеццо с элементами рондо, финал — вариационный цикл. Все рассказы объединены одной сквозной темой — взросления и преодоления.

Первый, во многом определяющий содержание сборника, рассказ, «Шер аминь», построен в развернутой сонатной форме с вступлением, кодой, четко выраженными экспозицией и репризой, а также эпизодом-разработкой с генеральной кульминацией в точке золотого сечения.

Первая часть фортепианной сонаты буквально повторяет структуру рассказа. Обозначим соответствие образного содержания и структурного строения первой части сонаты:

Вступление — «метель», (I часть, стр. 1) главная партия — «ребенок бежит под снегом вслед за уходящим из дома отцом». (I часть, стр. 4, такты 25-41) Побочная партия — «перечисление проблем и обид персонажа рассказа, начиная с самых горьких детских, школьных, армейских и заканчивая взрослыми, глубоко личными». (I часть, стр. 5, такты 41-61) Заключительная партия — «тема преодоления» (I часть, стр. 7, такты 64-101).

Разработка построена на теме заключительной партии, в рассказе ей соответствует эпизод подъема на занесенный снегом холм (I часть, стр. 8, такты 102-180). Девятилетний ребенок с огромным усилием, преодолевая себя, идет через сугробы к вершине. Там он испытывает восторг преодоления и осознания того, что лежащий перед ним мир в его руках и у него есть возможность его изменить (I часть, стр. 10, такты 142-171).

Главная партия в репризе меняет свой характер, ребенок превращается во взрослого, уверенного в себе мужчину. Тема становится почти танцевальной — это «контактный спарринг, где бойцы двигаются с грацией диких и опасных кошек» (I часть, стр. 11, такты 181-200).

Побочная тема — «все обиды отомщены, все долги заплачены, все враги посрамлены, все неразумные женщины кусают локти» (I часть, стр. 13, такты 201-208).

В рассказе реприза обозначена следующим образом: после эпизода преодоления рассказчик спрашивает: «А вы мне и правда поверили?» и рассказывает, каким образом он решил все проблемы.

Заключительная партия — «развитие темы преодоления» (I часть, стр. 14, такты 209-222).

Кода — «метель»: выходя из дома, уже взрослый герой смотрит в глаза своим детям и думает, что будет лучше для их взросления — уйти ему или остаться? (I часть, стр. 15, такты 223-238)

Вторая часть — скерцо. «Спички, табак и все такое». Постоянно переиначиваемые стихотворные строки служат в структуре рассказа своего рода рефреном и вносят в его форму элемент рондо (II часть, стр. 1, такты 5-20). Причем, нужно учитывать, что рефреном служат не столько сами поэтические строки, сколько психологическое состояние, их сопровождающее.

На первый взгляд, рассказ очевидно комический. Двое друзей, один из них в самодельном пончо, сделанном из гостиничной шторы, гуляют по Нижегородскому кремлю, выпивают и постоянно пересекаются с компанией, в которой верховодит рыжий парень. Несколько раз дело едва не доходит до потасовки, пока все мирно не разрешается у Вечного огня.

При более внимательном прочтении смысл рассказа кардинально меняется. Начиная с рефрена, это строки из стихотворения Э. Багрицкого «Разговор с комсомольцем Н. Дементьевым». Два молодых человека, военспец и военком, говорят о своей вероятной гибели. Там есть жестокие строки описания разложения:

«Лежим, истлевающие,
От глотки до ног…
Не выцвела трава еще
В солдатское сукно;
Еще бежит из тела
Болотная ржавь,
А сумка истлела,
Распалась, рассеклась»

Уже ничего веселого. Один из главных героев рассказа, выведенный под своим именем — Евгений Павленко погиб в 35 лет в Донбассе за несколько месяцев до написания книги. Петербуржец, интеллектуал, преподавал французам русский язык и литературу.

Рассказ посвящен БР — Борису Рыжему, поэту из Свердловска, вероятно, самому значительному из своего поколения. Покончил с собой в 2001 году, в возрасте 26 лет.

Рыжий предводитель компании — Борис Рыжий. Была ли эта встреча этих троих, крайне незаурядных, людей в действительности или происходила в поэтической реальности — останется тайной автора.

Скерцо построено в форме рондо. Первый эпизод — «видение» (II часть, стр. 1, такты 21-46). В момент опьянения герой явственно видит одного из персонажей лежащим на снегу, пробитого осколками, и второго, качающимся в петле.

Второй эпизод — «сцена у Вечного огня» (II часть, стр. 2, такты 60-87). Герой понимает, что два этих, едва встретившихся человека, стоят на одной стороне, а он на другой. Вечный огонь разделяет мир живых и мир мертвых.

Третья часть сонаты — интермеццо. Рассказ «Зима». В нем говорится о счастье. Молодая пара приезжает зимой на итальянский остров. Рано утром герой рассказа выходит из отеля и идет к морю по пустынным террасам. В рассказе есть элементы рондо: герой повторяет одни и те же слова, когда думает о своей возлюбленной. Интермеццо построено в форме рондо, в качестве рефрена взято стихотворение Ф. Тютчева:

Все, что сберечь мне удалось,
Надежды веры и любви,
В одну молитву все слилось:
Переживи, переживи!
(III часть, стр. 1, такты 5-18)

Первый эпизод — «волны, шумящее море» (III часть, стр. 2, такты 38-68).

Второй — «кричащие чайки» (III часть, стр. 4, такты 103-123).

Финал — вариации. Герой рассматривает варианты того, как бы могла сложиться его жизнь.

Тема — «Вглядываясь в воду» (IV часть, стр. 1, такты 1-16). Герой склоняется над водой и просит только одного: «Оставь все, как есть».

1 вариация: «Офицер на войне» (IV часть, стр. 3, такты 73-72). Как известно, написанное иногда сбывается.

2 вариация: «Растворяясь в алкоголе» (IV часть, стр. 1, такты 1-107). И так могло бы быть.

3 вариация: «Тени в раю» (IV часть, стр. 5, такты 108-144). Абсолютный покой. Герой видит себя в бедной далекой стране на берегу океана, где все вечно и ничто никогда не меняется.

4 вариация: «В вечном поиске» (IV часть, стр. 7, такты 145-186). Герой проводит жизнь в бесконечном поиске недостижимого идеала и чувственных ощущений.

5 вариация: «Революционер» (IV часть, стр. 8, такты 187-239). Персонаж книги видит себя в экстремальной политике.

6 вариация: «Сельский батюшка» (IV часть, стр. 10, такты 240-297). Еще один возможный вариант развития событий: бедный сельский приход в забытой деревне в отдаленном уголке России. Ключевой момент — описание сна (IV часть, стр. 11, такты 268-281). Герой видит своих прихожан в аду и горько плачет. Любовь и сострадание к людям, возможно, главное качество не только лирического героя книги, но и самого автора.

Кода — повторение темы «Вглядываясь в воду»: «Оставь все, как есть» (IV часть, стр. 12, такты 298-313).