Программная музыка на основе современного литературного произведения на примере «Фантазии» для фортепиано Трунникова О.В. по роману «Обитель» Захара Прилепина
Роман «Обитель» нижегородского месту проживания и рязанскому по корням писателя Захара Прилепина стал самым ярким и обсуждаемым литературным событием нескольких последних лет. Большая часть читателей и критиков приняли роман крайне доброжелательно, если не сказать восторженно. Значительно меньшая часть, за редкими исключениями, признавая талант автора, художественные достоинства сочинения и мастерски выстроенную крупную форму были обескуражены неоднозначностью жанра произведения.
Действительно, жанр романа меняется стремительно — начинается, как бытовая лагерная проза, затем плавно перетекает в плутовской роман, потом, когда выясняется, что один из побочных персонажей является прадедом писателя, в честь которого Евгений Прилепин взял псевдоним Захар, и все описываемое известно автору со слов непосредственного участника событий, роман становиться документальным. В заключение еще один кульбит и в эпилоге мы оказываемся в прекрасном тягучем мире магического реализма.
Действие романа развивается в бывшем Соловецком монастыре, в описываемый момент Соловецком лагере особого назначения (СЛОН). Роман интереснее и глубже лагерной прозы, к которой его первоначально отнесли именно неоднозначностью оценок: вместо благостного солженицинского: «Сидели одни не виновные» к трезвому «95% сидели бы при любом режиме». Священник: «Для вас каторга, а мы здесь 500 лет без электричества жили», его оппонент: «Во время реформ патриарха Никона, после 10-летней осады войсками Алексея Михайловича все монахи и трутники были забиты камнями, на этом ваша святость кончилась и ни одного святого у вас больше не появилось». С одной стороны, лагерь со всеми его ужасами, с другой фабрика по созданию нового человека, с драматическим и оперным театрами, симфоническим оркестром, газетами, научно-этнографическими альманахами, не потерявшими свою актуальность по сей день, разносторонней научной деятельностью.
Та же неоднозначность с героями, они многомернее и глубже, чем кажутся в начале. Только после трети романа выясняется, что главный герой не просто студент, рефлексирующий интеллигент, а отцеубийца и только к концу романа читатель узнает, что благостный старичок бывший глава контрразведки в одной из белых армий, то есть бывший палач по отношению к палачам нынешним.
В русской программной музыке, посвященной сложным литературным произведениям, есть два принципа, пример реализации, которых мы легко можем найти в творчестве П. И. Чайковского.
Первый, когда с помощью четко выстроенной музыкальной формы передается образный строй и основной конфликт произведения, это увертюра-фантазия «Ромео и Джульетта» (сонатная форма) и симфоническая фантазия «Франческа да Римини» (трехчастная форма).
И второй принцип, когда форма свободная и порядок эпизодов условно, повторяет фабулу произведения, в качестве примера можно привести симфоническую фантазию «Буря» Чайковского.
В данном случае автору кажется, что для передачи столь масштабного и сложного произведения, как «Обитель» более приемлем второй принцип. «Фантазия» построена, как ряд эпизодов, отображающих образный ряд произведения и, приблизительно соответствующих сюжету романа. Скорее можно говорить о двух планах сочинения — сюжетном и образном.
Ноты и музыкальную запись сочинения можно найти на сайте MUSICANEO. Олег Трунников. Фантазия.
Эпизод 1, страница 1, такты 1-42. Вступление.
«Остров приближается», картина надвигающегося острова, суровое северное море, ощущение опасности.
Эпизод 2, страница 1, такты 42-58. «Сцена в бараке»
Появление героя, среда его обитания, образ человек в момент растерянности и предельной концентрации сил для выживания в этой среде.
Эпизод 3, страница 2, такты 59-115. «Баланы».
Лесосплав, герой оказывается на самой тяжелой работе, вместе со своей бригадой он вручную, без багров вытаскивает из воды деревья и переносит их к лесопилке, на этих работах у него возникает конфликт с уголовниками.
В образном плане этот раздел продолжение предыдущего эпизода, битва за выживание. Эпизоды 2-3, это экспозиция, показ героя и основного конфликта произведения.
Эпизод 5, страница 5, такты 116-138. «Селедка и звездный дождь».
Персонаж оказывается в кладоискательской экспедиции, руководство лагеря ищет старинные клады, оставшиеся в монастыре, и, как позднее выясняется, не безуспешно. Как только его силы восстанавливаются, в герое просыпается здоровая чувственность, и, такая, невинная на первый взгляд, вещь, как свернутое филе селедки, вызывает у него яркие эротические переживания.
В образном смысле сочетание чувственности и комизма, в музыкально — драматическом — это легкое интермеццо перед трагическим нагнетанием основной части сочинения.
Эпизод 5, страница 7, такты 139-179. «Северное сияние».
Музыкальная драматургия не всегда буквально совпадает с драматургией литературной, поэтому следующий эпизод переносится на свое место из дальнейшего повествования. Герой вместе с влюбленной в него сотрудницей лагеря пытается бежать с острова по морю на лодке.
Картина зимнего моря, умиротворение.
Эпизод 6, страница 9, такты 180-276. «Секирка».
Герой оказывается в самом страшном месте лагеря, расстрельный барак находится в древней церкви, покой безразличия, монотонные капли воды. Слышен приближающийся колокольчик, это значит, что-кого-то сейчас уведут на расстрел, все пытаются спрятаться. Далее показываются эмоции охранника, которому от его наглой безнаказанности и от ощущения собственной власти начинает казаться, что он может себе позволить смотреть на людей брезгливо сверху вниз, как на разбегающихся тараканов. Охранник еще не знает, насколько хрупка его власть и шатко положение. Выстрел.
Эпизод 7, страница 12, такты 277-324. «Камера чекистов»
В одно мгновение все меняется, в лагере проверка, вчерашние палачи становятся жертвами, герой оказывается в одной камере с бывшими охранниками, теперь он глумится над ними, бьет ложкой по чашке, изображая колокольчик. Генеральная кульминация сочинения, образ несущегося поезда, который переезжает всех персонажей романа. Оружейный залп.
Эпизод 8, страница14, такты 325-368. «Децимация».
За вовремя не вернувшегося из научной командировки на материк ученого, решено расстрелять каждого десятого заключенного. Жребий падает на бывшую возлюбленную героя, которая теперь находится среди узников женского барака. Совершенно неожиданно для себя, герой, который никогда не испытывал к своей подруге никаких особенных чувств, меняется с прадедом писателя, Захаром, уступая ему свое восьмое место и становится десятым, чтобы разделить смерть с доверившейся ему женщиной. Образ томительного ожидания конца, неожиданно разрешающегося прощением, начальник лагеря неудачно пошутил.
Эпизод 9, страница 15, такты 369-419.
Не понятно где происходит эпилог, в лесу, где мирно беседуют начальник лагеря и заключенные или на небесах, возможно только там можно найти такое абсолютное умиротворение.
Эпизод 10, страница 16, такты 420-441. «Отплывающий остров».
Волнующееся северное море, катер стремительно удаляется от острова и, кажется, что это сам остров уплывает вдаль.
Перевод произведения искусства в другой жанр, неизбежно трансформирует его, тем не менее, нам кажется, что такое перенесение в чем-то обогащает исходное произведение, показывает в неожиданном ракурсе, насыщает новыми смыслами, заставляет взглянуть на него по-новому.
В любом случае, автор считает, что если данная работа откроет для кого-то впервые, или заставит кого-то перечитать заново этот очень незаурядный роман, то его труд не совсем пропал даром.
 «Фантазия» для фортепиано Трунникова О.В. по роману «Обитель» Захара Прилепина |